春晚观后感(8)
2024-10-13作文 来源:图文百科
不知不觉时间已经过半了，看了好多个节目，不得不说春晚的节目总是那么的有趣，看完了好几个小品的我笑得上气不接下气，而我喜欢的明星们在台上依旧是那么的闪耀，父母都频频点头，还问了我他叫什么名字。
时间一不小心就到了11点59分，我连忙聚精会神的跟着电视剧里的主持人倒计时，在倒计时的最后一秒我连忙和家里人说了一声新年快乐!电视机里传来了主持人们此起彼伏的拜年声，屏幕外的我们也都喜气洋洋的互道新年，果然看完春晚互相拜年才有年味啊!
每年的春晚舞台都会有不一样的亮点，今年的春晚采用了环形屏幕，不仅拓宽了舞台视觉空间，而且还和观众席融为一体，真正做到了现场与网络的互动，这也是以往春晚没有过的，算是今年春晚的一大亮点。
当然，最重要的还是节目形式，而今年的春晚也给了我很大的惊喜。整台晚会突出了中国元素、民族特色和地域文化，在多元节目类型上进行了创新，比如魔术剧方式讲故事、微型音乐剧以及云传播和云互动，真正做到了全国人民一起连线春晚，实现了云团圆。
在观看春晚的过程中，舞蹈类节目让我留下深刻印象，以往我对于舞蹈没有太多的概念，但今年的舞蹈数量创下历届之最，各种各样的舞蹈让我感到震撼，他们用属于舞蹈的肢体语言，书写了春晚的故事。
除了舞蹈，还有就是相声了，相信大家在以往的春晚节目中，应该很少看到相声吧!今年的相声类节目也达到历年之最，这反映了我们观众对相声节目的喜好程度，题材不仅新颖，而且也很接地气。他们不仅继承了传统相声的优秀文化，同时也用自己的方式赋予了相声的新含义，我在观看过程中，被其中的好几处包袱逗笑，在欢笑之余也感受到了春晚的新变化。最后，老一辈艺术家登台献艺，勾起了我对以往春晚的回忆，一张张熟悉的面孔，他们激情的演唱，鼓舞人心。
传统的节目形式与现代先进的技术相结合，让今年的春晚再次成为绝唱，或许这就是春晚的魅力所在，即使我们身在远方，可当我们打开春晚节目，就会回想起那熟悉的年味，最后也希望春晚越办越好!
宋画里的女性通常纤薄而柔弱，在《只此青绿》这个舞蹈剧目中，青绿这个角色完美演绎出了这样的气质，又超越了这样的气质。她发髻高耸，身披青绿长裙，一举一动高雅而纤柔。“所有的走都是半蹲式的，脚缓缓向前探出，在探出的那一瞬间，达到重心移动的值以后，再往前轻轻蹭一步。这里没有矫揉造作，你的袖笼打开，你拥抱的是山河日月的气魄。”导演曾这样解读她的动作。演员孟庆旸为了找到青绿望月时的那种“心有丘壑，眼存山河”的境界，让自己沉淀了几个月。演出时的她脚步沉稳，眼神凛冽，姿态柔情，空气中总有一种微妙的灵动，像是水面在轻轻泛着涟漪，一步一踱间将东方女性的古典美表露无遗。“青绿腰”这个动作也曾大火了一把——长袖一甩，上身缓缓向后躺，直至与地面几乎平行，再轻轻起腰。“她以绚烂之身成全了时空的联结，赋予全剧一种更加苍茫、宏远的时空维度的哲思。
”导演曾这样形容这个动作。山水如人，人赋山水之苍茫，这大抵便是“入画”的境界了吧?
透过舞蹈之美，我体悟到了那个18岁少年王希孟画中的意与情。穿越回千百年前的大宋，是烟雨江南中泼洒的水墨，是护城河中荡开的水波，是少年一往情深的山河。这幅《千里江山图》是他用尽热血勾勒出的。希孟完成了画作的最后一笔，起身拂衣远去，远方的客人叫住了他，“希孟你往何处去？”希孟转过身来，打了个哈欠，伸了个懒腰，手臂轻轻摆动，像江水，像山川，“入画去。”这是《千里江山图》的诞生，也是他生命的结束。几百年后的孟庆旸在春晚舞台上，仰头远眺时眉眼间的落寞与深情，是王希孟的情感的诠释，也是我一眼万年的惊艳。
“一舞成画，人即是画，画，即是人。”
这次的春晚十分精彩。开场一首《欢乐吉祥年》瞬间让现场气氛变得活跃，接下来的小品和歌舞也惊艳到我了。小品《父与子》在观众的欢声笑语中将父子之间的矛盾、隔阂与父子间相互的关心演绎得淋漓尽致，情到深处时也会令人感动，惹人落泪。舞蹈诗剧《只此青绿》以动听的乐曲、优美婀娜的舞姿令人一瞥惊鸿，再现大宋盛世颜。但所有节目中令我印象最深刻的是韩红所唱的《这世界那么多人》。
时间一不小心就到了11点59分，我连忙聚精会神的跟着电视剧里的主持人倒计时，在倒计时的最后一秒我连忙和家里人说了一声新年快乐!电视机里传来了主持人们此起彼伏的拜年声，屏幕外的我们也都喜气洋洋的互道新年，果然看完春晚互相拜年才有年味啊!
春晚观后感 篇20
一年一度的春晚又来到我们身边，每年的大年三十除夕夜，除了贴对联、吃年夜饭等，最让人期待的就是看春节联欢晚会了。每年的春晚舞台都会有不一样的亮点，今年的春晚采用了环形屏幕，不仅拓宽了舞台视觉空间，而且还和观众席融为一体，真正做到了现场与网络的互动，这也是以往春晚没有过的，算是今年春晚的一大亮点。
当然，最重要的还是节目形式，而今年的春晚也给了我很大的惊喜。整台晚会突出了中国元素、民族特色和地域文化，在多元节目类型上进行了创新，比如魔术剧方式讲故事、微型音乐剧以及云传播和云互动，真正做到了全国人民一起连线春晚，实现了云团圆。
在观看春晚的过程中，舞蹈类节目让我留下深刻印象，以往我对于舞蹈没有太多的概念，但今年的舞蹈数量创下历届之最，各种各样的舞蹈让我感到震撼，他们用属于舞蹈的肢体语言，书写了春晚的故事。
除了舞蹈，还有就是相声了，相信大家在以往的春晚节目中，应该很少看到相声吧!今年的相声类节目也达到历年之最，这反映了我们观众对相声节目的喜好程度，题材不仅新颖，而且也很接地气。他们不仅继承了传统相声的优秀文化，同时也用自己的方式赋予了相声的新含义，我在观看过程中，被其中的好几处包袱逗笑，在欢笑之余也感受到了春晚的新变化。最后，老一辈艺术家登台献艺，勾起了我对以往春晚的回忆，一张张熟悉的面孔，他们激情的演唱，鼓舞人心。
传统的节目形式与现代先进的技术相结合，让今年的春晚再次成为绝唱，或许这就是春晚的魅力所在，即使我们身在远方，可当我们打开春晚节目，就会回想起那熟悉的年味，最后也希望春晚越办越好!
春晚观后感 篇21
春晚未播完，我便开始提笔书写，只因为那一瞥便是惊鸿的舞蹈，让我体悟到了整个大宋的风雅。宋画里的女性通常纤薄而柔弱，在《只此青绿》这个舞蹈剧目中，青绿这个角色完美演绎出了这样的气质，又超越了这样的气质。她发髻高耸，身披青绿长裙，一举一动高雅而纤柔。“所有的走都是半蹲式的，脚缓缓向前探出，在探出的那一瞬间，达到重心移动的值以后，再往前轻轻蹭一步。这里没有矫揉造作，你的袖笼打开，你拥抱的是山河日月的气魄。”导演曾这样解读她的动作。演员孟庆旸为了找到青绿望月时的那种“心有丘壑，眼存山河”的境界，让自己沉淀了几个月。演出时的她脚步沉稳，眼神凛冽，姿态柔情，空气中总有一种微妙的灵动，像是水面在轻轻泛着涟漪，一步一踱间将东方女性的古典美表露无遗。“青绿腰”这个动作也曾大火了一把——长袖一甩，上身缓缓向后躺，直至与地面几乎平行，再轻轻起腰。“她以绚烂之身成全了时空的联结，赋予全剧一种更加苍茫、宏远的时空维度的哲思。
”导演曾这样形容这个动作。山水如人，人赋山水之苍茫，这大抵便是“入画”的境界了吧?
透过舞蹈之美，我体悟到了那个18岁少年王希孟画中的意与情。穿越回千百年前的大宋，是烟雨江南中泼洒的水墨，是护城河中荡开的水波，是少年一往情深的山河。这幅《千里江山图》是他用尽热血勾勒出的。希孟完成了画作的最后一笔，起身拂衣远去，远方的客人叫住了他，“希孟你往何处去？”希孟转过身来，打了个哈欠，伸了个懒腰，手臂轻轻摆动，像江水，像山川，“入画去。”这是《千里江山图》的诞生，也是他生命的结束。几百年后的孟庆旸在春晚舞台上，仰头远眺时眉眼间的落寞与深情，是王希孟的情感的诠释，也是我一眼万年的惊艳。
“一舞成画，人即是画，画，即是人。”
春晚观后感 篇22
春晚已经连续进行了40年，承载了几代人的美好回忆。大年二十九的夜晚我与亲朋好友们一起围着火盆坐下，打开电视，满怀期待地观赏这场盛大的晚会。这次的春晚十分精彩。开场一首《欢乐吉祥年》瞬间让现场气氛变得活跃，接下来的小品和歌舞也惊艳到我了。小品《父与子》在观众的欢声笑语中将父子之间的矛盾、隔阂与父子间相互的关心演绎得淋漓尽致，情到深处时也会令人感动，惹人落泪。舞蹈诗剧《只此青绿》以动听的乐曲、优美婀娜的舞姿令人一瞥惊鸿，再现大宋盛世颜。但所有节目中令我印象最深刻的是韩红所唱的《这世界那么多人》。
